Forfatter Kamy Wicoff på sin nye roman, publisere og bytte sjanger

Kamy Wicoff er den bestselgende forfatteren av nonfiction-boken jeg gjør, men jeg gjør ikke: Hvorfor måten vi glemmer saker. Wishful Thinking er hennes debut roman. Hun er medstifter av et av verdens største samfunn for kvinnelige forfattere, www. hun skriver. com. Hun er også medstifter, med Brooke Warner, av She Writes Press. Hun skriver og hun skriver Press er en del av familien SparkPoint Studio. Hun bor sammen med sin familie i Brooklyn, New York.

Rachel Sherman: I din nye roman "Wishful Thinking" finner hovedpersonen - en arbeidende mor med for mye på hennes plate - en magisk app "For kvinner som trenger å være på mer enn ett sted på samme tid. " Som en arbeidende mor selv, hva har din erfaring vært å administrere flere bedrifter, foreldre, og skrive og publisere romanen din?

Kamy Wicoff: Min første bok var nonfiction, og i mange år hadde jeg lyst til å prøve hånden min på å skrive en roman. Men ideen jeg hadde, gikk ikke hvor som helst. Jeg forsket på det og jobbet på det i løpet av flere år, men selvfølgelig var jeg i hovedsak fokusert på energien min på samfunnet for kvinnelige forfattere jeg grunnla, skriver hun - og aldri kunne få det fra bakken. Det var veldig skremmende og motløsende; Jeg prøvde å lage et sjangersprang og følte at jeg hadde landet i en sprekk. Jeg ble med i en skriftlig gruppe for å prøve å bli unstuck, be om å være den siste som var workshopped, og komponerte en e-post til verkstedslederen min for å fortelle henne at jeg ikke hadde noe, da premissen for boken kom til meg i det clichéd, bolt-of-thunder måte.

Jeg vet ikke at jeg noen gang har vært så takknemlig for noe i livet mitt.

På noen måter hjalp jeg med å finne disiplinen og motivasjonen til å bruke tiden jeg kunne finne til det fulle av å måtte balansere skrivetiden min med mine barn. Men det var ikke lett. Det er vanskelig når du er i sporet, og du må slutte å gå til Pickup.

Det var definitivt dager da jeg tenkte: "Det kan ikke være på tide å plukke dem opp, de har nettopp forlatt! "Men jeg elsker også hvilken dramatiker Sarah Ruhl gjorde så klart i sin essaysamling. 100 Essays Jeg har ikke tid til å skrive: du må være i livet for å skrive om det.

Hvorfor tror du at satir gir seg så lett til arbeidet med morskap? Hvordan har humor hjulpet livet ditt som forfatter, og du skriver?

Helt ærlig, tror jeg at hvis du ikke ler som en arbeidende mamma, eller som foreldre-periode, er du ganske dømt. I huset vårt er jeg kjent for å trekke galne u-svinger og for å miste nøklene mine tjue sekunder etter at de var i min hånd, blant mange andre ting. Når disse tingene skje, mine barn hyler, "Det er klassisk mamma!"(Jeg trodde det var for søt å korrigere bruken av" klassisk "i stedet for" klassisk ".) Humor, selvfølgelig, er også en måte å nærme seg ting som er vanskelig og til og med smertefullt å adressere, min hovedperson, Jennifer, Trenger virkelig hennes humor for å beskytte henne når hun slipper guttene av med pappa for å oppdage at han har en ny, tjuefem år gammel kjæreste. Jeg ga henne noen gode linjer i den scenen, og jeg tror hennes humor sletter en vei for leserne å føle for henne uten å bli lei meg for henne.

Hva har din erfaring vært som å skifte sjangre fra ikke-fiksjon til fiksjon?

Jeg skulle si at med nonfiction prøver jeg å gjøre et argument, og jeg vil være så overbevisende og overbevisende som mulig, samtidig med fiksjon … og så innså jeg at da jeg skrev "Wishful Thinking", var jeg gjør også et argument, og ønsket å være overbevisende og overbevisende som mulig. Impulsen var den samme. Forskjellen var det som var tilgjengelig for meg - og kreves av meg - når det gjaldt å komme til sannheten i begge sjangrene. I nonfiction hadde jeg fordelen av en fortelling som allerede var skrevet (delen av boka som var memoir); Jeg hadde også ulempen med en fortelling som allerede var skrevet. Med fiksjon kunne jeg gjøre noe, som var skummelt i begynnelsen, men som jeg innrømmer at jeg til slutt fant mer moro.

Så langt som opplevelsen av å publisere min første bok, og denne går, med min første bok publisert jeg med et tradisjonelt hus, og denne gangen publiserer jeg med pressen min, skriver hun Press. Vår modell er entreprenørskap; forfattere investerer opp foran i bytte for mye bedre avkastning på backend. (For mer detaljer om hvordan det virker, les dette.) Det er skummelt, men jeg reliterer også friheten og kontrollen, og jeg er stor tro på å gi denne nye tredje veien for forfattere. Den andre store forskjellen er å få press på boken. Min gud det er vanskelig med en første roman! Med min nonfiction bok, om bryllup, publiserte vi i juni, og det var relativt enkelt å få lokale morgenvisninger, media, dekning, etc. Med denne novellen drar det tenner. Takk Gud for blogger om å skrive, som denne, og for deg, Rachel Sherman!

Jeg vet at å få tilbakemelding er viktig for din erfaring som forfatter. Kan du snakke om samfunnet du grunnla, SheWrites. com?

Jeg grunnla hun skriver med forfatteren Deborah Siegel fordi publisering endret seg med en eksponentiell hastighet, og forfattere scrambling for å lære å gjøre ting de hadde ingen anelse om hvordan man skal gjøre, for eksempel å bruke sosiale medier eller design forfatter nettsteder, eller være de prinsipielle promotørene av deres arbeid. Jeg ønsket et sted på nettet der forfattere kunne dele det de visste og inspirere hverandre også. Skrive kan være en ensom, isolerende forsøk, så samfunnet er og har alltid vært viktig. Men nå forfattere forventes å fungere som "forfatterprinsører", et begrep som pleide å gjøre meg kvalm, men at jeg nå prøver å akseptere og til og med omfavne, organiserte måter å dele det vi lærer, er viktigere enn noensinne.Og samfunnet er så sjenerøst. Jeg blogget meg gjennom å skrive boken min, og det hjalp meg så mye!

Eventuelle råd til unge forfattere?

Det er alle de åpenbare tingene, eller kanskje de to mest åpenbare tingene: 1) Les; 2) få en dagjobb. Men jeg vil også si at min erfaring å bli utgiver har vært øyeåpning og, tror jeg, avgjørende for min karriere. Unge forfattere ville være veldig klokt å lære alle deler av virksomheten og eksperimentere og innovere i publiseringsområdet, i stedet for å fokusere utelukkende på landing av en bokavtale innenfor det tradisjonelle systemet. Prestisje og status som de gir stipend, er fortsatt enorm, men det er ved å erode, og faktum er at det du får i bytte for det du gir opp er et mer og mer tvilsomt forslag. Forfattere er mye kraftigere når de kontrollerer, eller i det minste forstår, produksjonsmidlene i dette raskt skiftende landskapet, og unge forfattere kan spesielt dykke inn og gjøre en forskjell raskt.