Leksjoner om Sentimentalitet fra Eudora Welty

Problemet med å formidle følelser uten å gå ut i sentimentalitet konfronterer de fleste forfattere på et tidspunkt i karrieren, og ofte i begynnelsen. Mens det er verdt å sitere Chekhov på temaet: "Hvis du ønsker å flytte leseren din, skriv mer kaldt," har Eudora Welty også mye å undervise, særlig i hennes Pulitzer-prisvinnende roman, The Optimist's Daughter.

- 9 ->

Plot Sammendrag

Setter inn Welty's native Deep South, Optimistens datter forteller historien om Laurel McKelva Hand som hun kommer til ord med tap: mest umiddelbart med tapet av sin far, men også med de fjernere tapene av moren og mannen hennes.

Romanen åpner i New Orleans, hvor Laurel har reist fra sitt hjem i Chicago for å være sammen med sin far, dommer McKelva, som har søkt behandling for en slipt retina. Laurels styremor, Fay, en kvinne noen år yngre enn Laurel, går også til sin far.

I løpet av romanen holder Laurel ikke bare sin fars død, men også ydmykelsen av å ha Fay, en egoistisk og overfladisk kvinne, erstatter henne i hennes familiehjem. (Fays første svar på høringen av dommer McKelvas tilstand var: "Jeg ser ikke hvorfor dette måtte skje med

meg [8]). Romanen følger Laurel da hun kommer til å forstå disse tapene før han returnerer til sitt liv i Chicago. Hva kan vi lære av Welty om Sentimentalitet?

Som denne korte oppsummeringen viser, har Welty tatt på seg noe tungt og følelsesmessig materiale i " Optimistens datter. "Til tross for dette klarer hun å unngå sentimentalitet samtidig som det skaper en følelsesmessig kompleks karakter og fører leseren til et høyt høydepunkt.

Hun lykkes ved å utøve kontroll over hennes emne gjennom struktur og pacing og stole på handling og figurativt språk for å vise Laurels følelser.

Fokus på struktur og pacing

Poesi gir mange eksempler på forfattere som bruker struktur eller form for å tømme de verste impulser som er forbundet med emosjonelle emner.

For eksempel, Elizabeth Biskop valgte en svært strukturert form, sesti na, for hennes mest konfessjonelle dikt, "One Art." Selv om forfattere ikke har ferdige former for å hjelpe dem til å privilegiere håndverket over følelser, kan de likevel skape en struktur for sin roman, som Welty gjør.

For "The Optimist's Daughter" låner Welty trepartsstrukturen til et spill. I den første delen gir hun oss dommer McKelvas sykdom og død; i det andre går Laurel og Fay tilbake til Mount Salus, Mississippi, for begravelsen; og i tredje konfronterer Laurel fortiden og forene seg med den. I de to første delene følger Welty strengt med den gamle maksimalen, "Vis, ikke fortell."Vi er sjelden i Laurels hode, men oppfatter hennes følelser gjennom figurativt språk og handling. Bare i den tredje delen lar Welty oss høre Laurels mer intime tanker.

I tillegg til å bruke struktur, kontrollerer Welty også romanenes pacing nøye. Nothing feels rushed eller unødvendig om hele romanen, noe som resulterer i at Welty tjener tillit. Videre gir den tidlige kontrollen Laurel en eventuell følelsesmessig mer kraft. Fordi både hun og hennes hovedperson opprettholder kontroll gjennom det meste av romanen, sikrer Welty at vi legger merke til når Laurel gir henne følelser i den siste delen av romanen.

Vis Ikke fortell

Det er lett nok å si "Vis, ikke fortell", men hvordan gjør du det? Welty gir gode eksempler på hvordan man bruker handling og figurativt språk for å formidle karakterens følelser. For eksempel, tidlig i den andre delen, hevder Fay henne rett over Laurel for å bestemme hva som skal gjøres med dommer McKelvas b ody. Scenen bekrefter også at Fay vil overtage dommernes hus nå hvor han er død: Laurel har i det vesentlige mistet alle rettighetene til barndomshjemmet. Hun bærer avfronten stoisk, viser sin gode sørlige oppførsel, men scenens handling og et velplassert symbol, avslører følelsene hennes likevel: "Jeg er Mr. Pitts, håper du husker meg," sa forretningsmannen på Laurels andre side. "Nå hva vil du gjøre med din far?" Da hun ikke snakket, fortsatte han: "Kan vi få ham i vår salong? Eller vil du foretrekke ham til å slappe av på boligen?"

"Min far? Hvorfor - hjemme hos meg," sa Laurel, stammende.

"På boligen. Inntil timen for tjenester. Som det var tilfelle med den første fru McKelva," sa mannen.

"Jeg er fru McKelva nå. Hvis du er undertaker, jobber du med meg," sa Fay.

Tish Bullock blinket på Laurel. Det var et øyeblikk før hun husket: Dette var brudepikeens automatiske signal i øyeblikk av akutt glede eller nød, for å vise solidaritet.

Det var en dyp boom, som å rulle av en havbølge. Høretøysdøren hadde blitt slått stengt.

Welty signalerer Laurels nød ved hennes svar på undertaker: hun nøler og hun stammers. Tishs blink bekrefter vår mistanke om at øyeblikket må være en følelsesmessig for Laurel til tross for reserven hennes. Til slutt introduserer Welty symbolet på havet for å stå opp for Laurels ustarte følelser. Etter at hennes far dør, ordner Fay å få ham begravet ikke ved siden av Laurels mor, men i tomten lengst fra henne, en i nærheten av en ny motorvei. Gjennom visning av kroppen og begravelsen forblir Laurel komponert. Igjen, signalerer Welty Laurels nød gjennom eksterne ledetråder alene. For eksempel, to ganger refererer hun til hennes manglende evne til å registrere hva ministeren sier: "Igjen fikk Laurel ikke høre hva som kom fra leppene. Hun har kanskje ikke engang hørt videregående bandet." Og igjen, i et øyeblikk av akutt nød, refererer Welty til havet, og hevder at Laurels sorg er en del av en større menneskesorg: «Lyder fra motorveien rullet inn på henne med oppgang og fall av evige havbølger.De var så døvende som sorg. "(50)

Hvis dette ikke er nok til å forsikre oss om at Laurel har følelser, tilbyr Welty noen få tegn før hun forlater kirkegården. For det første er det simulatet" Vindskjerm blinket i øynene som lys gjennom tårer "(92). Da ser Laurel sin fars kokk, Missouri, og går inn i armene hennes. Welty drar ikke på denne visningen av følelser, men skifter blikket umiddelbart til en symbol på gjenfødelse og ungdommens løfte: "Etter hvert som fotsporene deres kom, slo fuglene seg igjen. Ned på bakken, de var stjernestjerner, alle på waddle, presset med de gule regningen av våren "(93).

Konklusjon

Dette bildet presiserer romanens endelige bilde, det som barn vinker farvel til Laurel. ,

Optimistens datter

er til slutt en håpfull roman som faller på optimisme, ikke fortvilelse. Det er verdt å merke seg at Welty ikke staver ut symbolene sine for sine lesere, men stoler på dem å puslespill dem ut på egenhånd. Og kanskje det er den største leksjonen å ta bort fra sitt arbeid eller noe som effektivt formidler følelser og unngår sentimentalitet. Portray handlingen og bruk figurativt språk som mulig, og la leseren gjøre jobben. scenene vil bli kraftigere som følge av dette, og leseren din vil forlate følelsen beveget i stedet for manipulert.