Guide til Skrive Realistisk Dialog

Ditt første utkast til en historie kan være rotete, med mange unødvendige ord og uttrykk. Du vil sikkert finne at når du redigerer dialogen din, blir den mer kortfattet. Prøv å tenke i form av talemønstre, og mindre om fortellinger gjennom dialog. Lytt til hvordan folk snakker og legg merke til hva tegnene dine allerede er kjent med. For at dialogen skal være realistisk, må både tegnene og leseren tro på det.

Hold setninger Kort

Generelt, hold setninger kort. Oakley Hall, i The Art and Craft of Novel Writing , tilbyr regelen, "En tanke om gangen og holde linjene korte." De fleste snakker ikke i perfekt formede, komplekse setninger. For eksempel, i dette avsnittet fra Raymond Carvers "Hva vi snakker om når vi snakker om kjærlighet," merk på hvor kort og enkelt de fleste setningene er:

"Da jeg dro, drakk han rottegift," sa Terri. Hun klemte armene med hendene sine. "De tok ham med på sykehuset i Santa Fe. Det var der vi bodde der, omtrent ti kilometer ut, de reddet livet hans. Men tannkjøttet hans ble gal av det. Jeg mener at de trakk seg bort fra hans tenner. Etter det stod tennene hans ut som fangs. Min Gud, "sa Terri.

Kutt unødvendig dialog

Paring av setningene dine er kanskje ikke nok. Sjansene er at det vil være scener du skrev for deg selv, for å komme til neste del av historien. Kutt unødig dialog.

Hvis det ikke bygger tegn eller forventer plottet ditt, må du redigere det. I Gotham Writers 'Workshop-veiledning for å skrive fiksjon, forklarer Allison Amend det slik: "Realismen av god dialog er noe av en illusjon. Leserne av fiksjon har en høyere forventning om dialog enn samtalene i det virkelige liv.

Fiktive dialog må ha større innflytelse, fokus, relevans enn vanlig samtale. "

En samtale om den riktige ruten som skal tas under kjøring, er eksempelvis utenom det hvis det går slik:

" Så jeg tror vi burde ta Elm helt til Lincoln, "sa Mary, kartet spredte seg over fanget hennes.
"Er det virkelig den beste måten?" Mel spurte henne. "Hva om vi treffer trafikk?"
"Men det er søndag. Vi får det bra."

Det er ingen spenning og det er ikke noe som er åpenbart her, så det er ingen grunn til å inkludere denne scenen, skjønt det er sant til livet. Formentlig er disse tegnene på vei til noe viktig: hvorfor ikke fremskritt til de sentrale scenene, og la ut logistikken for å komme dit?

På den annen side, hvis scenen skulle avsløre noe om Mel og Marias forhold, ville noe holde på det:

"Hvorfor tar vi ikke Elm?" Mary spurte.
"Spurte jeg din mening?" Mel sa, bytte baner litt for fort."Når du kjører, kan du velge ruten. Men jeg kjører, så jeg velger godd * @ n ruten."
"Bra, bra," sa Mary. Med et sukk kom hun over til å slå på radioen. "Hvis du noen gang hadde latt meg kjøre, så kunne jeg kanskje," sa hun under pusten.

Videre lesing

For mer, se hvordan folk snakker i fiksjon?

hvor du finner informasjon om hvordan du rediger setningene dine slik at de høres ut som ekte dialog, bruker dialog "riktig" og lærer mer om når du skal bruke dialekt. Se også Skrivedialog i handlingsscener. For riktig bruk av grammatikk når du skriver dialog, les Slik retter du riktig dialog.