Hva lager en bok "riktig" for filmv. TV?

Hva gjør en bok tiltalende for tilpasning av film- eller tv-produsenter? Hvordan kan du vite om en bok er skjermverdig?

Holly Frederick, film- og tv-agent for Curtis Brown Ltd. litterære byrå, avslører hva som gjør en bok bra for TV-serier vs en film - og det appellerer til et stort studio mot en uavhengig produksjon.

Holly, når vi snakker om produsentens interesse for skjermtilpasning, hvor mye betyr en boks konsept i forhold til, for eksempel karakterutvikling?

Det er avhengig av om vi snakker om storskjerm eller liten skjerm - det vil si filmrettigheter eller TV-rettigheter.

Karakter er virkelig, veldig viktig i TV akkurat nå fordi det er så mange flotte TV-serier som er forankret på virkelig, virkelig flotte figurer. Fra Julianna Margulies på The Good Wife til Don Draper i Mad Men.

Jeg tror konsept - høyt konsept - betyr mest i funksjoner. Men jeg ser på noen av filmene som kommer ut av studioene, og egentlig, de er høye konsept er viktigere enn karakter.

Når jeg sier egenskaper, mener jeg studiofilmer og filmer som er større budsjettfilmer som har studioene bak dem, hovedsakelig. Karakter er fortsatt viktig, i siste instans, i uavhengig film.

Som i familiedramaet som ble forhåndsviset på den innledende BookCon, Dette er hvor jeg forlater deg? Eller Silver Linings Playbook?

Ja. Jeg tror også at begge bøkene var ganske elskede og prosjektene følger med stamtavle vedlagt fordi forfatterne [Jonathan Tropper og Michael Quick, henholdsvis] er velbeviste skribenter.

Dette er gode eksempler på min generelle følelse av at bøker er det beste "agn" som du muligens kan håpe på å tiltrekke seg virkelig høykaliberforfatter og regissør og skuespillere. Og så er en veldig god bok agn for mange mennesker - på grunn av en bok er du i stand til å tiltrekke deg virkelig flott talent til å jobbe med sin tilpasning.

Jeg tror at i begge tilfeller var de populære bøker av vellykkede forfattere og materiale som manusforfattere og regissører [og skuespillere] tror. "Dette ser litt utfordrende ut, litt interessant. Jeg tror jeg vil gjerne jobbe med det. '

Også viktig for Silver Linings Playbook at det tok virkelig smarte, virkelig sterke produsenter som kunne "kjappe kattene", så å si, og finne den rette forfatteren og finn den rette regissøren og finn finansierer og finn skuespillerne.

Gode bøker, sterke produsenter, smart talent - det er hvordan disse prosjektene kommer sammen.

Kan du snakke med filmen mot TV-klima for salg av bokrettigheter?

Jeg har solgt mye på TV akkurat nå. Det er så mange nye distributører og så mange nye kanaler - og kanalene kan kanskje forstå publikum litt mer og skreddersy det produktet de lager - jeg hater å referere til et TV-program basert på en bok som "produkt", men du vet hva jeg mener.

Det er flere TV-kjøpere, og det er en kreativ, kreativ verden akkurat nå. Og det er ingen regler. Ta for eksempel showet The Knick - det er virkelig, veldig kult, men jeg kunne ikke forestille meg dette prosjektet ender opp som en spillefilm. Jeg vet ikke hva studio ville lage en film om en 1800-tallet lege på et veldig eksperimentelt felt.

Hvorfor er det?

Filmer er dyrere å lage, de er dyrere å annonsere, de er dyrere å distribuere. Det er en mye, mye større risiko for å finansiere en spillefilm enn det er å finansiere et TV-show. Og jo høyere er risikoen, jo sikrere studioene vil satse på - og det er derfor du har oppfølgerne, og derfor har du filmer som er basert på eksisterende intellektuelle egenskaper - DC Comics eller Mattel Toys. Det er den tryggere innsatsen til studioene.

Og tv er mer åpen for ulike ideer?

TV ser ut til å være veldig mottakelig for bøker generelt, akkurat nå, og til interessante verdener - det er verden av The Thrones Game eller The World of The Knick eller - i tilfelle av en Curtis Brown eiendom - verden av Ben Percy's Red Moon , som er en varulvspiller på Fox akkurat nå.

Jeg burde kanskje ikke si det slik, men en slags The Walking Dead med varulver - en verden som piter varulver mot folk som ikke er smittet med Lycan-blod .

Et annet prosjekt vi har i utviklingen er science fiction-forfatteren Frederick Pohls Gateway . Han skrev mange, mange romaner - han døde for et og et halvt år siden - men dette var en av hans kronjuveler. Gateway handler om interplanetisk reise og utforskning. Det er litt klassisk sci-fi, men TV er veldig åpen for det nå, jeg tror fordi det ikke er så dyrt å gjøre lenger. Sci-fi pleide å være en av de sjangrene som måtte gå på et studio fordi det var en dyr sjanger å filme, men nå, med de fremskritt som har blitt gjort.

Prosedyrer er populære også - Jeg har et stort sett med bøker av Joy Castro som er satt opp med noen produsenter og Lionsgate som har en kubanskfødt kriminal journalist som bor i New Orleans. Og det er et godt eksempel på hvor et flott tegn bidrar til å selge eiendommen - hovedpersonen er edgy, dypt intelligent og dypt feilaktig samtidig. De slags bøker jeg tror vil alltid finne interesserte TV-kjøpere.

Det er selvsagt trender knyttet til begreper og tegn i boken "agn". Kan du snakke med hvordan trender i markedet påvirker salget?

Les Holly Fredericks påstå hvordan trender i film- og fjernsynsmarkedet påvirker rettighetssalg og lær mer fra henne om:

• Selger bokrettigheter til en produsent - hva som hjelper til med salg.
• Hva forfatteren burde vite om deres film- eller tv-rettighetssalg?
• Grunnleggende om hvordan en boks film- og TV-rettigheter blir solgt.

Les mer innblikk i barnas, unge voksne og generelle bokpubliseringslandskap og praktiske råd om hvordan man skal engasjere en litterær agent i disse ytterligere intervjuene av Curtis Brown Ltd-agenter.

Holly Frederick, film- og tv-agent for Curtis Brown Ltd. litterære byrå i New York City, begynte sin karriere på Susan Schulman Literary Agency. I mange år var hun en utviklingsdirektør for nominert regissør Alan J. Pakula. Hun deltok på Barnard College og USC School of Cinematic Arts.