Video: The danger of a single story | Chimamanda Ngozi Adichie 2025
Janice Erlbaum er forfatteren av to memoarer, GIRLBOMB: A Halfway Homeless Memoir, og har du funnet henne. Hennes nye roman, LIAR, handler om en ung kvinne som er så desperat etter kjærlighet og oppmerksomhet, hun vil lyve, manipulere og til og med gjøre seg syk for å få det.
Hvordan fikk du ideen til romanen?
I løpet av våren 2014 jobbet jeg med et annet memoir, dette om døden til min psykisk syke mor, og det var uhyggelig.
Jeg trengte å ta en pause fra det, men jeg hadde ikke et annet prosjekt i tankene. Jeg hadde tenkt på å skrive fra et løgners perspektiv for en stund. Mitt andre memoir, har du funnet henne, handlet om å bli løyet til og lurt av en ung kvinne med Munchausen syndrom, som er en tvang til å falle eller forårsake sykdom for å vinne oppmerksomhet. Etter å ha skrevet boken tenkte jeg: "Du vet, jeg slår på at hennes side av historien var langt mer interessant enn min." Jeg mener, hvordan er det å falle aids på et barnehospital? Hvordan bor du slik en løgn? Så det hadde allerede vært i hodet mitt i flere år. En natt i slutten av mai kom jeg over en nyhetshistorie om en "mommyblogger" som hadde forgiftet sønnen hennes i mange måneder, slik at hun kunne få oppmerksomhet og sympati - klassisk Munchausen's-by-proxy. Jeg fant henne så interessant (og irriterende, og motbydelig, og likevel utrolig overbevisende), og jeg følte denne umiddelbare angst - hvis jeg ikke skrev en bok om noen som henne med en gang, ville en annen forfatter komme seg først .
Det er natten jeg startet et nytt dokument, og dette prosjektet ble født.
Hva var det å skrive fiksjon etter å ha skrevet to memoarer?
Skriftminner er smertefullt. Folk snakker om hvordan helbredelse og katartisk er å skrive et memoir, og det er helbredende og katartisk, men først er det forferdelig. Jeg underviser i Memoir Writing og sjelden går en klasse uten at noen kaster tårer.
I et memoir skal du ta opp viktige opplevelser i livet ditt, og det kan være grusomt.
Skriftfiksjon var en lettelse. Det var det morsomt jeg noensinne hadde skrevet. Jeg må vanligvis tvinge meg til å skrive, men med denne boken kunne jeg ikke vente å sitte ned på min laptop. Det var så fritt, ikke å følge en oversikt, og ikke å måtte bekymre seg for å skrive om virkelige mennesker, noe som er en stor ulempe med memoir. Jeg elsket å kunne nyte fantasien min. Jeg visste ikke hva karakteren min skulle gjøre fra en dag til den neste, og det var flott.
Men merkelig ble boken avsluttet som mer selvbiografisk enn jeg hadde tenkt å være. De fleste begivenhetene og menneskene i boken ble oppfunnet, men noen av plottepunktene ble tatt direkte fra mitt eget liv.Det er en selvbiografisk scene hvor fortelleren og hennes beste venn løper vekk fra sin klasseskole og går opp med å gå ned i New Jersey Turnpike før de blir plukket opp av politiet, noe som er en historie fra mitt eget liv, en jeg ville alltid ønsket å skrive.
Og jeg trodde at forholdet jeg hadde skrevet mellom fortelleren og moren hennes var "gjort opp", fordi hendelsene var fiktive. Men etter at jeg hadde fullført boken og tok litt tid vekk fra det, kunne jeg se hvor tett jeg hadde modellert sin mor på min egen mor.
Det var noen få tilfeller, da det ikke var fortelleren som snakket lenger, var det meg. Det avsluttes å være en veldig personlig bok.
Hva var det som å gå fra en stor utgiver til en mindre nyere utgiver?
Publisering av de to memoarer med Random House var fantastisk. Jeg følte 1000 prosent legit hver gang jeg sa ordene "Random House. "Som en liten forfatter på et stort hus, kunne jeg ha blitt akselert, men jeg lucked inn i best mulig redaksjonelle hender med Bruce Tracy. Jeg fikk en Times gjennomgang og en Vanity Fair fest og en kort stint på forsiden bordet på Barnes & Noble. Alt bra.
Så forlot Bruce, og jeg ble kastet opp mot en haug med kvinner i femtiotalet, som trodde at arbeidet mitt var for sint, og mine tegn ikke kunne sympatisere nok, og kunne jeg gjøre memoiret om min (skizofrene, dysterholdende) mor litt … lettere?
Samtidig er Thought Catalog Books drevet av unge mennesker, for unge mennesker, og det er publikum jeg vil nå. Det er hvem karakterene mine er. Min (unge) redaktør, Kaitlyn Wylde, var så snill og på punkt. Alle hennes forslag gjorde boken bedre. Fordi Tankekatalogbøker er relativt nye og først og fremst digitale, får bøkene ikke Times-vurderinger eller bordtabeller. Heldigvis leser mesteparten av publikum ikke Times eller butikk hos bokhandlere.
Den største forskjellen mellom de to husene kommer ned til tid og penger. Tankekatalog tok denne boken fra manuskript til marked i tre måneder, i motsetning til de atten måneder som en stor utgiver ville ta. De gir også sine forfattere 40 prosent av prisen på boken - fire ganger hva en stor utgiver gir deg. De har ikke 150 års historie eller et multimillion dollar salgs- og reklameteam bak dem, men de har et nettsted med galskapstrafikk og et lojalt følge. Boken selger veldig bra. Jeg er veldig glad.
Hva jobber du med nå?
Jeg har gått tilbake til memoiret om moren min - arbeidstittelen er hvordan jeg lar henne leve som det. Det er fortsatt grusomt, men jeg synes det er viktig at jeg fullfører det. Med mindre jeg blir lei av å skrive den igjen, og slutter å skrive en annen roman i stedet, som er det jeg hemmelighet håper, vil skje.
I mellomtiden tar jeg notater i min journal, og ser etter inspirasjon. I det siste har jeg vært spesielt oppmerksom på menneskene rundt meg hvis historier ikke pleier å bli skrevet. Jeg ble gulvet da jeg leste Atticus Lishs forberedelse til neste liv, en roman om en ulovlig innvandrer og en veterinær av krigen i Irak, satt i sweatshops og flophouses i New York City - det var så spennende å lese om livene til folk som vanligvis er usynlige i litteraturen.Jeg føler at jeg har lest nok romaner om redaktører og forfattere og kontorsassistenter for en stund. Jeg vil høre fra noen vaktmestere og parkeringsgardiner for en forandring.