Eliot Schrefer på publisering, forskning og sjanger

Eliot Schrefer er en New York Times-bestselgende forfatter og har to ganger vært finalist for National Book Award. I navnet hans en Editor's Choice har New York Times kalt sitt arbeid "blendende … storhjertet. "Han er også forfatter av to romaner for voksne og fire andre romaner for barn og unge voksne. Hans bok s har blitt kalt NPR "beste av året" -listen, ALAs beste fiksjonsliste for unge voksne og Chicago Public Library's "Best of the Best." "Hans arbeid er også utvalgt til Amelia Bloomer List, anerkjenner beste feministiske bøker for unge lesere, og han har vært finalist for Walden-prisen og vunnet Green Earth Book Award og Sigurd Olson Nature Writing Award.

Han bor i New York City, hvor han er barnebokrecensent på USAToday.

Vi hadde muligheten til å spørre Eliot noen spørsmål om hans bok, Reddet , som forteller historien om en sjimpanse som er adoptert av en menneskelig familie.

Skrive for unge voksne

Hva inspirerte deg til å skrive for unge voksne? Hva er begrensningene og hva er frihetene til YA-sjangeren?

ELIOT SCHREFER: Primærmerket til YA Lit er at det investeres først og fremst i opplevelsen av å være tenåring. Det er det. Jeg kom til YA fra å skrive for voksne, og jeg var overrasket over å finne ut at det ikke var noen reelle begrensninger på innholdet. Sex, narkotika, dårlig språk - hvis det tjener historien, kan det være i YA. Det er gni, egentlig, jeg sier en av markørene til YA er at alle elementene i fiksjonen virkelig må tjene historien. Det er noe vi sier om all fiksjon, jeg vet, men standarder for historikk effektivitet er strengere i YA.

Det er det som er trukket mange lesere til sjangeren, tror jeg: det er mindre toleranse for autentisk overbærenhet, og generelt leser fordelene.

Forskning for barnelitteratur

I den fabelaktige New York Times-gjennomgangen av boken din noterte Sara Gruen hvordan sant til livet er ditt bilde av Raja (apen i historien).

Hva slags forskning gjør du for bøkene dine? Hvor viktig er "sannheten" i fiksjon?

ES: Spesielt i barnelitteratur kan forskning være en bonus og en forbannelse. Bonus fordi det er mye kjærlighet i den kidlitte verden, blant "gateholders" (bibliotekarere og lærere), for historier som gir informasjon om verden, som kan være nyttig ikke bare i språk kunst klasserom men også vitenskap og sosiale studier klasserom . Forbudet er at forskning virkelig kan hogtie din skriving. Etter å ha brukt så mange timer på å se på kule fakta, kan jeg bli fristet til å prøve å jamme alt sammen. Barn har en veldig skikkelig følelse av når litteraturen har en melding, og det slår dem av.Så min filosofi er å gjøre forskningen, så skriv utkastet mens du ser på forskningen så sjelden som mulig. Historie først, sønn.
Så vidt jeg skriver om aper, elsker jeg atferdene jeg leser om, fordi de virkelig vil demonstrere karakter. En ape jeg møtte har en tic av peeling det røde papiret av hver peanut han spiser. En annen gjorde lip-puttering hver gang jeg gikk forbi. Jeg elsker å inkludere ape quirks i mine bøker, fordi a) de etablerer karakter, og b) quirks er noe vi ofte tror bare mennesker kan ha.

På Komme Publisert

Hva har din erfaring vært med forlagsverdenen? Hvordan ble du først publisert?

ES: Jeg ble først publisert med en veldig selvbiografisk roman kalt Glamorous Disasters , om mine erfaringer veilede velstående familier i NYC mens du betalte av min høyskolegjeld. Det var 2006, og The Nanny Diaries hadde nettopp blitt store. Jeg visste hva et oppoverbakke slag ble publisert, så jeg tenkte på det mest uvanlige med livet mitt, og det var mine veiledningshistorier. Derfra skrev jeg en mørk litterær oppfølging som solgte, um, ikke for mange kopier. Jeg byttet til YA da, heldigvis. Mine siste romaner, om aper ( Endangered, Threatened, og nå Rescued ) tok meg i en helt ny retning. Jeg var en veldig "thinky" forfatter før, med sikte på smart mer enn noe annet. Å skrive om dyr sprakk noe åpent i meg, og startet meg på et mer emosjonelt kurs.

Råd til unge forfattere

Hvilke råd har du for unge forfattere?

Ta en titt på hva som er roman (så å si) om synspunktet ditt på verden. Hvilke historier forteller du at få folk på festen kommer over for å høre hva alle er så fascinert av? Hva har skjedd med deg som du aldri har lest om? Noen ganger kan litterære ambisjoner også bety at du må matche det som allerede eksisterer, at du må lære å skrive en New Yorker Historie eller hva du tror vil selge. Men jeg vet i min egen erfaring at romanene jeg skrev for å tilfredsstille markedet, er mine romaner som gjorde det dårligste, og romanene jeg skrev som var forskjellige fra alt annet der ute, var de som gjorde det beste.

Følg Eliot på Facebook, Twitter og Instagram!